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林珍真 — 快樂時常都在，只在乎我們是否找得到
09.2022 • Feature
採訪：Jonathan ╱撰文：周淑屏╱攝影：陳曉盈 ╱部分相片由受訪者提供
林珍真曾任奢侈品牌公關經理，令不少女生羨慕，卻毅然辭職，走出舒適圈，踏上自編自導自演一腳踢的獨腳戲演員之路，且一做便是8年，在2013年開始的獨腳戲《我們很快樂》創出了8度公演的佳績，其後，她亦創作出另外四部獨腳戲。
林珍真說：如果有得選擇，不會做幕前演出，因為她原本只喜歡躲在角落裏沒有人看到。然而，由於她喜歡劇場的真實交流，和觀眾一起哭一起笑，所以留在劇場這一段長時間。對她來說，做獨腳戲像是赤裸地任人評頭品足，是很大的挑戰。
當初只是但求方便
挑戰這麼大，為什麼還要踏上這條路，選擇獨腳戲？她說：當初只是但求方便。
演出的開始，是在芥菜種舉辦的義匠工房，那裏聚集了很多基督徒藝人。以前她是做公關工作的，覺得這個工房很有意思，常參加他們的活動。有一位從事婚禮策劃的朋友策劃了一個音樂之夜，讓基督徒男女可以有約會的機會。當時接近情人節，身邊有很多單身朋友，面臨情人節這些朋友都會感到有壓力，因為其他人也會收花、會有約會。她認為幸福不是被人定義的，單身也可以很快樂。她希望搞一個活動，可以和朋友一起過，於是他們租了義匠工房那個地方。
其時她每一年也會寫年度大計，想做一些有意義的事，也便將這願望放在禱告中。她深感這次活動意義重大，於是全情投入籌備。她覺得這活動要有些開心的元素，所以寫了一個40分鐘的音樂劇，是關於一個有錢有地位但是沒有伴侶的女強人。在這個劇後設有短講，之後一起吃東西，節目很豐富。她覺得其中最美麗的事情，是有一個有拖拍的朋友，推了男朋友的約會，帶了一個單身的朋友來參加。參加者在這活動中分享信念，有人同行，感受到愛和關係的建立。本來她以為只有三、四十人參加，後來竟有100人參加。有一些不認識的人前來多謝他，說這是過得最開心的情人節，所以她覺得這種活動很值得做。
第二年情人節，她就將這音樂劇搬到劇場裏面做，直至現在。在這段時間，她已成為了媽媽，也有讀書，還要兼顧這些獨腳戲。但是她沒有很擔心，因為她將她的想法在祈禱中告訴神，由祂開路。之前她是做全職公關的工作，曾有三、四年她是一面做全職工作一面做獨腳戲，每年做一個演出。當時她做了七、八年公關工作，想到如果繼續做下去，未來二、三十年也只是一個公關，只是會加人工、升職，但是沒有驚喜，於是想嘗試其他方面，作為一個生命探險，便毅然辭職。辭職後多了時間，她就多花時間在劇場上，並且舉辦了親子互動音樂劇場，也多了做獨腳戲。
劇名牽動觀眾的心
她寫的第一個劇本是《我們很快樂》，是寫了劇本後才想到名字的。她之前在化妝品行業做公關，每日接觸很多樂於活在花花世界的女性，她們穿好吃好，認識不少明星，出入高級的酒店，出外工作也會乘坐商務客位，令人羨慕，可是卻感到空虛，內心深處知道那些都只是過眼雲煙，感到好迷失，不知自己在追求什麼。她每天也聽到同事說想辭職，因為填補不到內心的那份空虛，她想將這些心靈空虛的女性的故事寫出來。
那故事主角是一個心理學家，讀很多書，吃好住好穿好，有好的物質享受，有好的工作，但是心內有很多個洞，例如和爺爺、前男友的關係很多也未處理。她用音樂來說故事，用音樂劇場的形式做獨幕劇，內容很多是講一個人的內心掙扎，例如遺憾，例如和男友分手後如何自處。這齣戲講的是一個女人想尋回自己的快樂，有些人常說自己很快樂，常催眠自己，但這是真的嗎？自己也不敢追問下去。這劇名扣到人心，牽動了觀眾的內心，因為他們也很想知道什麼是快樂。
獨腳戲就像聽朋友說故事
她選擇用獨腳戲的形式，是因為這形式純粹很多，只是聽一個人講故事，像偶遇到一個人，那人道出自己的一生，令你回想到自己一生中遇到的事情。首次在劇場演出，最先遇到的是預訂場地的困難，她當時在劇場上並不知名，在訂場方面遇到很大困難。後來有人幫忙穿針引線，她才預訂到麥高利小劇場。當時都是家庭式操作，舞台監督是丈夫的妹妹，也是沒什麼經驗的。音樂方面，就是她的丈夫在現場彈奏音樂。訂票方面，她是開google form給人報名，自己處理票務，再找朋友設計海報，一面做一面問一面學習。道具方面則是自己去宜家買和裝嵌，整件事是一個人去摸索怎麼做。
在和劇場的人開技術會議時，對方問她有沒有中休（即中場休息），令她一時語塞，她當時是連這個概念也沒有的。對方問她有沒有燈光設計師、有沒有Light Plan，她說沒有。幸好對方肯幫忙，負責技術的幫她掛燈。在籌備的過程中她感到很孤獨，自己派單張，準備演出的時候也有人走進來問她關於票務的事情，她也要逐一面對。有時她也會問自己為何要面對這麼大的壓力？為了什麼接受這麼大的挑戰？她給自己的答案是覺得演出這些獨腳戲很有意義，可以啟發別人，她對此有信念和使命感。
談到怎樣創作獨腳戲的故事，林珍真說她創作故事不是用時、地、人構思的，而是創造出角色之後，投入她的生活和工作的情況。是什麼造成今日的她？要觀察她的生活。她認為重要的不是「度橋」，因為縱使有一堆「橋」也不能吸引人，重要的是內容是否入到觀眾的心，可以令觀眾反思自己。很多觀眾看她的獨腳戲後覺得主角好像自己身邊的人，於是會帶家人、朋友來看，他們覺得看這獨腳戲就好像聽朋友說故事。
「遺憾」也是創作的一個成分
林珍真之前做了八次《我們很快樂》，觀眾的回應覺得她每次演出也不同，從中看到她的成長。雖然每次演出也不同，但每一次演出也有一個位很能感動觀眾，每次也聽到觀眾的啜泣聲。其中一個演出是一個人在房內對毛公仔講和男友分手的事，分手當天做了錯誤的決定，但是今天她也接受不到自己做錯了。擁抱錯誤是很困難的，重要的是要我們反思可否做好一些。這樣的情節很能引起觀眾的共鳴，很多人在一生中也作出過很多錯誤的決定，當時的決定錯了，但知道錯也不敢面對。
「遺憾」也是她創作獨腳戲的一個成分，曾經她最愛的一隻狗死了，那是很突然的事。那時她去度蜜月很開心，中途家人卻告訴她那隻狗死了。她去度蜜月之前，對那隻狗做了很多承諾，說如果我回來會帶你去什麼地方、跟你一起做什麼，但現在都變了廢話，兌現不了。那半年內她也揮不走心中的內疚，說起那隻狗就會狂哭。她認為這種遺憾值得成為創作的一部分，這就會令那隻狗的死亡變得有意義，令遺憾變得有價值，也幫自己找到出口。於是她創作了第二齣獨腳戲《11520》。在這次創作途中，她也放進了其他朋友的遺憾，令更多觀眾共鳴。
將最脆弱的一面表現出來
獨腳戲中可以將自己最脆弱、最恐懼的一面表現出來，林珍真自言有時也會驚「真心換來狗肺」，但是她說生完小朋友後，覺得恐懼感已沒有那麼大，因為生小朋友的時候，她過了人生一大難關，之後一切也可豁出去了，成為母親之後是可以很勇敢的。每次開騷前她也會請丈夫為她祈禱，之後內心就會鎮定很多。她也會跟自己說 : 你是做得到的！當然，宗教也對她很有幫助，給她很強的使命感，給她開路，讓她能勇往直前。
她演出了八次《我們很快樂》，內容是講快樂的；累積了更多人生經驗之後，她領悟到快樂不是具體的，快樂時常都在，只在乎我們是否找得到。在近年的演出中，她在結尾的時候不會給觀眾一個固定的答案，會留有空間讓他們思考，開放式結尾會給他們更多空間去反思自己的人生。
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